​广电为什么禁止拍摄穿越剧了,为什么不让拍穿越剧

广电为什么禁止拍摄穿越剧了,为什么不让拍穿越剧

关于广电为什么禁止拍摄穿越剧，个人的看法是这样的。所谓穿越剧，就是现代人回到古代的故事。这种剧有一个同性，也可以说是通病，那就是以现在人的想象力去杜撰历史。

比说《凤囚凰》这部剧，关晓彤在剧中饰演刘楚玉这个角色。虽说《凤囚凰》自称是历史架空剧，但任谁都清楚这是一部穿越剧。因为在历史上，刘楚玉这个人物是真实存在的。历史上真实的刘楚玉，是南北朝时期南宋的山阴公主，也是中国历史上最臭名昭著淫乱放荡的公主。其父宋孝武帝刘骏就是个淫乱无度的暴君，居然将自己叔叔的四个女儿给睡了。刘骏死后刘子业即位，也就是刘楚玉的弟弟。这个刘子业淫乱程度更是远超他老子，虽然登基时才16岁，总共在一年的时间。但这一年的时间里，刘子业却时常在宫中搞“色情派对”， 嫔妃、公主和朝廷命妇被迫赤身裸体以供猥亵和蹂躏。不仅如此刘子业还和自己的姑姑乱伦，当然也包括自己的姐姐刘楚玉。这对姐弟可谓臭味相投，姐姐陪弟弟睡，甚至还为弟弟拉皮条。作为回报，刘楚玉便向刘子业要男人。于是刘子业就搜集三十个美男子送到刘楚玉的床前，这就历史上真实的刘楚玉。

然而这样一个荒淫无度的人物，在经过所谓的“艺术”加工之后，在《凤囚凰》中俨然成了正面人物。中国自古就是礼仪之邦，如今却要将刘楚玉塑造成正面人物，这是对中国传统文化的一种侮辱。同时这种不负责任改编，还会造成遗祸下一代的恶果。因为现在很多人所谓的历史知识都是从影视剧中获取的，如果影视剧都如同《凤囚凰》这样肆意编造的话，势必会对一部分观众产生误导。刘楚玉这个人物就是如此，说实话现在很少有人知道历史上有过这样一个人，更不要提刘楚玉的是好是坏了。假如仅从《凤囚凰》中去了解刘楚玉，势必会造成对历史的错位认知。

其实不止是穿越剧，包括一些过分改编的戏说剧，都会造成很多观众对历史的错误认识。总而言之，个人是支持广电禁止拍摄穿越剧的。喜欢我的话，请关注我！

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。

广电禁止拍摄穿越剧了，为什么《庆余年》还能顺利过审？

当初特别忐忑的就是《庆余年》这种穿越题材，到底能不能顺利过审。从项目备案到定档，网友都是捏着一把汗的。

有人认为虽然庆余年里的人物都身着古装，但它其实是未来的文明。范闲也是未来的人，他所穿过去的时代则更靠后一些。

可以理解为文明发展到了一定程度，地球因为战争而毁灭，而一个拥有智能系统的博物馆存留了下来，它认为高科技和武器会导致人类灭亡，所以后来发展出来的人类文明就停留在《庆余年》中描述的那种样子，也就是我们所看到的“古代”。

既然只是一个作品，那么剧中的天马行空就都有了站得住脚的理由。

作品中描述重症肌无力的少年，穿越到了另一个时代，成为一个小婴儿，这个有点类似于《盗梦空间》里的“梦中梦”。现代是现实，重症肌无力少年是第一层梦，穿越成婴儿是第二层梦。

除此之外，看过原著的朋友应该能体会到原著中从头到尾的压抑感，范闲本不是剧中这样阳光又“犯嫌”的性子，比如四岁遇到师傅费介的时候，他是一心想置费介于死地的，可谓是从小就心狠手辣，对人命漠不关心。

在成长初期遵循自己过得好就行，别人的命与我无关的态度，思想极为“利我”。

原著中的范思辙也是个阴狠的角色，但在剧中，郭麒麟把范思辙演出了“地主家傻儿子”的既视感，这也是多亏了王倦对范思辙的改编，单纯乐观又有“偏才”，倒是像为郭麒麟量身打造一般。

连小演员韩昊霖的表现都是可圈可点……他就是《我和我的祖国》夺冠篇章里的冬冬，你还认得吗？而且他和张若昀长得还真的有点像呢。

《庆余年》的原著被归类于架空穿越题材，主角范闲穿越到一个架空的时代，变成了小婴儿，人生从小宝宝从头开始，若细分穿越的话，这种应该叫做“婴穿”。

除此之外还有“魂穿”如《双世宠妃》、“清穿”如《步步惊心》、“女穿男、男穿女”如《太子妃升职记》等等，还有古代穿越到现代的《九五至尊》……

有关部门这几年是在严厉控制穿越剧题材的，因为现代人穿越回古代所发生的种种“奇遇”，很难不造成年轻人对历史的误读。

但《庆余年》本身也是个架空时代的题材，不依附于任何朝代背景，对历史没有误导性。

尽管原著的设定与众不同，引起很多猜测，但它的本质依然是穿越题材。这才让人担心拍成电视剧能否过审。

直到电视剧顺利播出，我们才发现《庆余年》耍了个小花招。

一开始故事背景就是现代（或者未来），《庆余年》被设定为大学生参加比赛拿出来的一个作品，初衷是为了论证“现代思想与古代文学的碰撞”。

这样的改编，就完全规避了红线。

说起来这就要感谢编剧王倦了，这位编剧此前的作品有《木府风云》、《舞乐传奇》、《大宋少年志》等等，都是口碑很高的电视剧，此次担任《庆余年》的改编，王倦大开金手指，把一个很可能会触碰红线的题材又加上了一层套，改成了“剧中剧”。

在剧中，王倦没有改变大体方向，只是将范闲初期描述为一个小富即安的人。其母亲想改变这个世界的格局，是想要自己成为一棵大树为别人遮风避雨。而范闲深知这种想法的好高骛远，激烈挑战规则的结果只能是木强则折，他退而求其次，成为一颗种子，渐渐觉醒渐渐成长，将阳光扩散开来，感染到更多的人。

这样的一点改变，就将整个格局变成了一个正面的方向。加上适当的搞笑情节，基调活泼轻快，连原著党都觉得很合口味。

张若昀的痞气、郭麒麟的萌态、李沁的少女感、宋轶的可爱、吴刚和陈道明的气场，都为剧中人物注入了灵魂。

有猫腻的封神之作打底，再加上靠谱的编剧和豪华的阵容，这部剧应该是2019年底压轴高分剧没有之一了。