​山色空蒙雨亦奇的上一句,山色空蒙雨亦奇的上一句

山色空蒙雨亦奇的上一句,山色空蒙雨亦奇的上一句

本文目录

1.山色空蒙雨亦奇的上一句 2.山色空蒙雨亦奇的前一句 3.山色空蒙雨亦奇描写的是什么地方的景 4.山色空蒙雨亦奇的上一句草色遥看近却无的上一句客舍青青柳色新的上一句

山色空蒙雨亦奇的上一句

山色空蒙雨亦奇上一句：水光潋滟晴方好。

出处：饮湖上初晴后雨二首·其二

作者：北宋 苏轼

全文：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

翻译：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

扩展资料：

创作背景：苏轼于宋神宗熙宁四年至七年（1071—1074）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年（1073年）正、二月间。

《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。

诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。

喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。

而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。

参考资料来源：百度百科——饮湖上初晴后雨二首

山色空蒙雨亦奇的前一句

山色空蒙雨亦奇上一句：

水光潋滟晴方好

出自：

饮湖上初晴后雨二首·其二_

[作者] 苏轼

[全文] 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

山色空蒙雨亦奇描写的是什么地方的景

“山色空蒙雨亦奇”上一句是“水光潋滟晴方好”，描绘的地方是西湖。

原诗：

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

译文：

晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。

出处：宋代苏轼的《饮湖上初晴后雨》

《饮湖上初晴后雨》诗歌赏析

《饮湖上初晴后雨》首二句写西湖之美。二句虽总写西湖美景，但却各有侧重。 “水光潋滟”写晴空下的水色湖光，“山色空蒙”写细雨中的山峰秀色。

无论是湖光，也无论是山色，无论是晴日，也无论是雨中，因其景色俱佳，故称“方好”， “亦奇”。此二句在写法上用大笔挥洒，略去了花草虫鱼等细部景物，直写湖光山色，既写出了西湖景色的多姿多采，亦点明了“初晴后雨”的诗题。

后二句续写西湖美景，但在写法上却是用了一个极妙的比喻，使西湖美景上升到一个纯净的境界。诗人把西湖比作西施，新奇而又贴切。

古人题咏西湖，从未将西湖比作西施，诗中之比不袭前人，不落俗套，故新；自古用比多为以物比人，苏轼此处以人比物，故奇；西湖、西施同样美好，且同出越地，诗篇以越地美人喻越地美景，故贴切。这一绝妙之比，不仅写出了西湖美景，而且揭示了西湖之美的风韵情致，遂成西湖定评，西子湖亦成西湖之别名。

山色空蒙雨亦奇的上一句草色遥看近却无的上一句客舍青青柳色新的上一句

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外（其一）》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲 / 送元二使安西》

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